Интерпретации. Поэтика литературного постмодернизма

Главным средством характеристики персонажа и становится его речь. Автор осуществляет игру с различными стилевыми пластами: старомодно-витиеватым стилем эпохи Просвещения (“почтеннейший Спиридон Ермолаевич”*; “Последующий срам вам, любезный Спиридон Ермолаевич, несколько знаком”, с. 168; «”Лепота!” — молвил я, оглядевшись», с. 174) и официально-деловым и разговорно-просторечным стилями современного русского языка (“В таких действиях закон не усматривает ничего предосудительного”, с. 163; “он и тебя заложил”, с. 174; “на всякий вопрос рапортует положительно” с. 173), прослаивая обороты речи далекого прошлого выражениями, несущими отчетливую печать  действительности, и создавая пародийную версию ответа заплечных дел мастера на “челобитный запрос”. Формулы преувеличенно церемонной старинной вежливости, используемые героем-рассказчиком, чтобы представить себя почтенным, заслуживающим уважения человеком, вопреки его намерениям — по принципу контраста — оттеняют патологическую жестокость палача. “Взаимозаменяемость” лексики минувших веков и XX в. при обозначении однопорядковых явлений позволяет выявить зеркальное подобие костолома эпохи “Слова и Дела” и следователя сталинских времен, пытками выбивающего из арестованного требующиеся показания. Дыба у Вик. Ерофеева становится метафорой судьбы человека, попавшего меж зубьев государственной репрессивной машины.

Человек интересует Вик. Ерофеева более всего как источник зла, переполняющего мир, в силу чего бытие оказывается “злобытием”. Практически обязательный для письма Вик. Ерофеева компонент так называемого “грязного” реализма, характеризующегося вниманием к сфере физиологии и использованием грубо-просторечной и даже нецензурной лексики, служит снижению создаваемых образов и в конечном счете — разрушению мифологизированных представлений о человеке. В этом нам видится воздействие на Вик. Ерофеева Луи-Фердинанда Селина как автора “Путешествия на край ночи”.

Виктор Ерофеев интересен как типичный, хотя и достаточно неординарный представитель того, что именуется постмодернизмом, следующий в своем творчестве пародии, пастишу, фарсовому выворачиванию мотива и другим формам интертекстуальности. Показателен его рассказ “Белый кастрированный кот с глазами красавицы”.



Наверх