Школьные сочинения по зарубежной литературе

Настоящее имя – Джон Гриффит. Американский писатель, создавший 19 романов, 18 сборников рассказов и статей, пьесы, стихи, автобиографические книги. Первый сборник новелл «Северная Одиссея» (1900), как и последующие – «Бог его отцов», «Дети мороза» (1901), – утверждают талант автора – его признает Америка и мир. В произведениях Лондона изображены люди, склонные к риску и смелым поступкам, они любят путешествовать, все время в поиске счастья и богатства. У Лондона есть и анималистические произведения «Зов предков» (1903), «Белый клык» (1906). Герои этих повестей – собаки, но обладающие человеческими чертами характера. Джек Лондон испытал много трудностей в жизни: жил без отца и матери; вырастил его отчим, который и дал ему свое имя; занимался больше самообразованием, поскольку денег на учебу не было. Всего достигает благодаря собственному уму, воле, настойчивости. Такие же и его герои.

Скольких учеников пронизывает ужас от одной только его фамилии. Как же можно говорить о любимых поэзиях! Но… нужно. И, взяв в руки сборник поэта, я углубилась в его поэзии. Через два часа напряженной умственной работы мне пришло в голову, что стихи Е. Маланюка все же могут быть любимыми. Попробую объяснить, почему. Величественная и трагическая фигура поэта-эмигранта, «железных императора строф» предстает передо мной со страниц скромной книжки под странным названием «Неисчерпаемость». Я будто чувствую внимательный, пристальный, печальный, а порой и грозный взгляд, взгляд через годы поэта, который становится моим собеседником. Где-то глубоко в сознании звучит голос, низкий, торжественный, который произносит эти слова, которые черными каракулями покрывают чистоту страниц. Я вслушиваюсь в эти слова, но не понимаю их, терпеливый голос повторяет сказанное второй, третий и… Медленно будто отодвигается завеса, куда-то в сердце, в душу льется бурный поток пылких, противоречивых чувств, горячих страстей, понятным, близким становится тот изгнанник, который душой всегда был с Украиной:

В истории каждой литературы есть книги, которые обозначают вехи восхождения культуры того или иного народа к духовным высотам человечества. В украинской литературе XX века такой книгой, несомненно, является «Собор» Олеся Гончара, который нанес тоталитарной тирании таких разрушений, из-за которых начался ее распад, крушение. Замечательный, этапный роман стал в борьбе с деспотией тем поразительным, неотразимым оружием, не просто привел к поражению гнилого режима, но и вывел украинский народ на путь национального возрождения. «Собор» сыграл роль не столько инструмента развала, сколько единения соборности сил украинства для создания нового, демократического уклада жизни. А такая книга стоит больше, чем просто выдающееся литературное явление.

Эти строки А. Т. Твардовского относятся к XX веку – наверное, самому сложному, противоречивому, многогранному периоду истории человечества. XX век запомнится нам как эпоха величайших открытий и достижений человека и трагедией двух мировых войн и множества локальных конфликтов, как время культурного расцвета, который, однако, прерывался периодами глубокого морального упадка, как век, одновременно жуткий и удивительно интересный для людей, живших в эту эпоху. Действительно, «недоброй памяти дела», упомянутые А. Т. Твардовским, соседствуют здесь с прекрасными, справедливыми поступками, создавая крайне противоречивый образ XX века, полный добра и зла, красоты и безобразия, света и тьмы. Очевидно, что в этой небольшой работе невозможно охватить даже малую часть событий этой эпохи, поэтому мы остановимся на наиболее, на мой взгляд, значимом периоде жизни России – на Гражданской войне 1918-1921 годов, рассматривая ее сквозь призму литературных произведений, посвященных тому времени.

Самые популярные статьи:

Иногда, читая поэзию Л. Костенко «Пастораль XX века», возникает вопрос, почему поэтесса выбрала именно такое название для стихотворения? Ведь, как известно, жанр пасторали, т. е. идиллической картины жизни сельского человека в его гармоничных связях с окружающим миром, был распространен в XIV-XVIII веках. Поэтому нельзя не обратить внимание и на существенное уточнение поэтессы – пастораль именно XX века. Уже в названии автор акцентирует внимание на своеобразном парадоксе, антитезе заголовка произведения и его содержания. Вместо идиллии, разворачивается, как вспышка, неожиданное, болезненное, трагическое эхо страшного бедствия прошлого века – войны, которая не обошла ни одну семью. Речь идет о сельских пастушках Павле, Саше, Степане, которым расти, мужать, встречать рассветы с любимой девушкой, стать настоящими хозяевами на земле. Но эту общепринятую, органическую, как сама природа, «схему» жизнь ломает война, вернее ее далекое эхо – оставленная в поле граната.



Наверх