Размышления Соловьева о лирической поэзии

Прежде чем перейти к содержанию лирической поэзии, мы должны сначала остановиться в той области лирического чувства, где никакого определенного содержания еще нет, где источник вдохновения еще не нашел себе русла, где виден только взмах крыльев, слышен только вздох по неизреченности бытия: О, если б без слова Сказаться душой было можно!

Чтобы уловить и фиксировать эти глубочайшие душевные состояния, поэзия должна почти слиться с музыкой; здесь в особенности мы имеем откровение той заветной глубины душевной, «где слово немеет, где царствуют звуки, где слышишь не песню, а душу певца» . Фет мастер, как никто, именно в этом роде лирики, и именно за относящиеся сюда стихотворения он главным образом подвергался осмеянию своих порицателей. Между тем в общем составе лирической поэзии отдел подобных стихотворений совершенно необходим: они в простейшем и чистейшем виде представляют коренное лирическое настроение, истинный фон всякой лирики. Здесь поэт как бы открывает нам самые корни лирического творчества, которые сравнительно с цветущим растением, конечно, темны, бледны и бесформенны: Сны и тени —

Сновиденья.
В сумрак трепетно манящие, Все ступени
Усыпленья
Легким роем преходящие, Не мешайте
Мне спускаться
К переходу сокровенному, Дайте, дайте
Мне умчаться
С вами к свету отдаленному.
Только минет
Сумрак свода, Тени станем мы прозрачные
И покинем
Там у входа
Покрывала наши мрачные.

В «Сборнике» 1863 года есть много и более совершенных музыкально-поэтических пиес. В «Вечерних огнях», кроме сейчас приведенного стихотворения, есть еще одно в том же роде, но более слабое по исполнению: неопределенному душевному порыву здесь соответствует только отрывистость и краткость стиха, но не словесные выражения, которые слишком определенны и потому прозаичны.

Как весною, Надо мною
Высь светла.
Неизбежно —
Страстно, нежно
Уповать, Без усилий
С плеском крыл
Залетать
В мир стремлений.
Преклонении
И молитв; Радость чуя,
Не хочу я Ваших битв.

Помимо его безглагольных и беспредметных стихотворений, у Фета есть и такие, в которых известный определенный мотив, любовь, картина природы, насквозь проникнут безграничностью лирического порыва, не допускающего никаких твердых очертаний и как бы окутывающего свой предмет «дымкой-невидимкой». Такие стихотворения также находятся на гранте между поэзией и музыкой, а иногда и прямо вызваны музыкальными впечатлениями: Ты мелькнула, ты предстала, Снова сердце задрожало,— Под чарующие звуки То же счастье, те же муки, Слышу трепетные руки,— Ты еще со мной.—
Ты стоишь, склоняя вежды,— И не нужно мне надежды: Этот час,— он Moй.

Ты руки моей коснулась; Разом сердце встрепенулось; Не туда, в то горе злое, Я несусь в мое былое,— Я на все, на все иное Отпылал,— потух.

Этой песне чудотворной Так покорен мир упорный: Пусть же сердце, полно муки, Торжествует час разлуки, И когда загаснут звуки — Разорвется вдруг.

Общий смысл вселенной открывается в душе поэта двояко: с внешней своей стороны, как красота природы, и с внутренней, как любовь, и именно в ее наиболее интенсивном и сосредоточенном выражении — как любовь половая 2Д. Эти две темы: вечная красота природы и бесконечная сила любви — и составляют главное содержание чистой лирики.

Страницы: 1 2 3 4

Понравилось сочинение? Сохрани в закладках сайт еще пригодится - » Размышления Соловьева о лирической поэзии

Рубрика: Интерпретации. Поэтика литературного постмодернизма